门前还有着名的雕塑《舞蹈之神》，它刻画的是一群迸发青春活力和生命激情的男女舞者翩翩起舞的自然姿态，为歌剧院增添了浪漫典雅的气质。

马修知道司南也喜欢雕塑方面的作品，所以他跟歌剧院的负责人打了招呼，想带司南先到里面详细参观的内部装饰。

巧合的是司恒在歌剧院门口见到以前在Y国做访问学者时的朋友，是一位歌唱家也是教授，去年来到巴黎歌剧院学院，他目前在这边任教。好友见面自然要叙旧一番。

能单独跟司南在一起，这也是马修求之不得的。

马修带着司南从贵族入口进入歌剧院，首先抵达的是圆厅，马修边走边向司南介绍：“这里以前是包厢厅，是贵族们休息的地方。

圆厅上面是一个圆形的雕花，繁复的雕花里面暗藏了一些阿拉伯数字和字母，暗示了歌剧院创建于1861，于1875年建成。这座歌剧院是专为皇室而建，按照传统，设计师的名字是不允许被镌刻其上的。

但设计师让·路易·查尔斯·加尼叶悄悄将自己的全名拼写字母隐藏其中。既显示了加尼叶的独特设计，也显露了他的别有用心。

在圆形雕花的外圈，还精心雕刻着16个富有寓意的头像。其中12个头像代表着十二星座，它们各自守望着属于自己的一片星空，为歌剧院增添了一抹神秘而浪漫的色彩。

而另外的4个头像，它们左边手持利剑，象征着勇敢与力量；右边则怀抱古琴，寓意着艺术与智慧。这四个头像不仅形象生动，更蕴含着深刻的哲理，寓意歌剧院不仅是艺术的殿堂，更是勇气与智慧的交汇之地。”

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在返回演出大厅的路上，马修情不自禁地拉起了司南的手，他心中那份压抑已久的情感仿佛在这一刻找到了宣泄的出口。他紧紧地握着司南的手，仿佛害怕她会突然消失一般。